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访『武松打虎』作者刘继卣同志

楼主#
更多 发布于:2016-02-01 09:55
谈年画『武松打虎』(上)
                 
——访『武松打虎』作者刘继卣同志  郭烽明

    
年画「武松打虎」是刘继卣同志新作,这是刘继卣同志第三次画的「打虎」。他第一次画的「打虎」发表在一九五二年十二月十六日出版的「连环画报」第三十八期,原画由画报美术褊辑着色;第二次画的「打虎」是就第一次画稿作了若干改动,交石家庄大众美术社出版的「武松打虎」单行本;第三次,也就是一九五四年出版的年画四扇屏,则是接受了广大读者意见及同志们帮助,重新研究了「水浒」,才进行创作的。因此,从这套新年画里,不仅可以看出刘继卣同志怎样充分运用了中国画的技巧,更可以看出刘继卣同志在描绘打虎英雄武松的英勇果敢性格时所作的巨大的努力,使干百年来在人民中传诵的武松的英雄形象活现纸上。
      
刘继卣同志说;「武松是家境清贫,武艺出众的英雄,此其一。」从「水浒」上看,武松家里只有个哥哥武大,原住在清河县,后来娶了潘金莲,受不了恶少们的欺侮才搬到阳谷县来,靠卖炊饼为生。武松自己曾在沧州柴进家寄食作客;后来,武松在景阳冈打虎、狮子楼杀西门庆、快活林醉打蒋门神等都就明了这一点。「其次,武松从仪表上看,应该是英姿俊发的。因此当他回到阳谷县的时候,他嫂嫂潘金莲才起下淫心,用洒色勾引他。但是,武松与潘金莲的情夫西门庆却有根本的区别,就精通武艺和仪表清秀来说,可能有某些相似之处,从本质上分辨,西门庆是恶霸型的纨绔子,而武松却是健康、正直、属于人民的英雄。」刘继卣同志基于这些根本理解,把武松画得身材魁伟、雄姿英发是恰如其分的,武松的思想性格在而后打虎的情节中,都作了连续的细腻的描写。
        
武松的服装样式,在「水浒」上有过交代,刘继卣同志在初画「打虎」那套连环画时,是赶任务画的,因此画得还不够细致,与「水浒」上描写的还有不少出入,这一次却认真考虑了读者的意见,又细心体会了原作的精神,吸取原作符合于当时情况的描写,作了修改。这些修改不仅使人物形象更加真实,而作为年画,画面的色调也无限丰满了。
        
第一次画稿上武松是短褂、包头、束腰、牛皮靴。刘继卣同志说;「读者封这种服装是有意见的,牛皮靴有点像现代的短统皮靴,而且武松从沧州柴进那里来,往清河县去找他哥哥武大,这样长途跋涉也不应该穿皮靴的。「水浒」上有“柴进替武松治装的描写:「宋江取出些银两来与武松做衣裳。柴进知道,那里肯要他坏钱,自取出一箱缎疋细绢,门下自有针工,便教做三人昀称体衣裳。」又写道:「……武松相谢了宋江。柴进取出些金银送与武松……,武松缚了包裹,拴了哨棒要行,柴进又治酒食送路。武松穿了一领新衲红袖袄,戴着个白范阳毡笠儿……」这些都提供了创作一套色彩鲜艳的年画可贵的参考。」画家抓住了这一点。刘继卣同志接着说;「柴进是个不满现状的地主,他有钱,因此他为武松做的衣服可以画得更美一些。白范阳毡笠是白毡帽大红樱,看来也是挺美的。为了符合于当时武松长途跋涉的情况,我把牛皮靴改成麻鞋,打裹腿、带护膝。哨棒应该是武术上常用的齐眉棍,既可以用以防身,又可以挂着走路,因此,我画得长了些,这也是符合真实的。」
    
  环境的描写封于烘托人物思想感情,起着重要的作用o刘继卣同志检查自已初画「打虎」时是封这一方面注意不够的,画面上也有缺陷,然而克服和弥补这些缺点,却有许多困难。刘继卣同志说:「如像武松在景阳冈上山神庙门前看榜文那幅画,紧闭的庙门和武松几乎占了画面的一半,山神庙画得完整无损,倒像是城市里经过不断修葺的古寺,不像猛虎出没、人迹罕到的荒山里的小庙,因此,我重画过了。庙是个败落的山神庙,庙前画了些荒草,庙侧有阴森的古柏。庙和武松都推远了。」我们参阅「水浒」,这样描绘是十分恰当的。「水浒」上写着:「那时已是申牌时分,这轮红日厌厌地相傍下山……」「此时正是十月天气,日短夜长。」「回头看这日色时,渐渐的坠下去了。」这些关于时刻、季节的描写,都能引起人的联想:荒山、破庙、昏暗的落日,深秋的风捲起衰草乱飞……。这时候,武松兀立庙前是孤独的,然而孤独正是描写他「无畏」的恰当场面。
        
刘继卣同志谈到环境描写遭遇的困难时,他说:「首先中国画与油画不同,描写苍松古柏、荒草、破庙,油画可以画得阴森森的,而国画在这一方面是受限制的;其次,这套「武松打虎」是年画,年画是喜庆的节日用的,因此,加重了阴森一方面的描写,倒不见得恰当。既要真实,又要美观,更要服从与武松性格的描写,用他的英勇果敢,不畏强暴的精神教育人民。这就是难题所在了。」
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